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更重要的是要深入美剧的内核

  与2017年《白夜追凶》《无证之罪》《河神》的“三连爆”比起来,2018年的悬疑探案剧市场略显平静了些。

  《法医秦明2》没有打破“续集魔咒”,《悍城》新意尚可,真实度欠缺。好口碑的《疯人院》令人眼前一亮,却没能突围“出圈”,突破圈层的《镇魂》,相比原本剧情,因“社会主义兄弟情”所衍生出来的热门话题明显更占统治地位。

  年底压轴登场的《原生之罪》曾一度被寄予厚望。该剧由韩三平监制,叶伟民导演,翟天临

  、白冰、颜卓灵主演,幕后班底强大,是《无证之罪》的“姊妹篇”(虽然二者在剧情上并无联系)。然而《原生之罪》上线后,一把已经事先就燃起来的悬疑之火却没烧得更旺。

  自2014年《暗黑者》以来,国产悬疑探案题材每年都会出现一、两部现象级作品。2015年的《心理罪》,2016年的《余罪》《法医秦明》,2017年悬疑剧创作更是到达一个新的高峰。短短几年,市场已经迅速培养出一批“口味刁钻”的悬疑剧迷,他们对类型剧的要求也随之“水涨船高”。

  每4集一个案件,一条双男主故事线贯穿始终,单元剧模式的《原生之罪》依然沿用了近年来精品悬疑剧的既定路线在走。有了《无证之罪》《白夜追凶》的成功案例在前,观众对《原生之罪》的剧情节奏、案件的复杂程度以及逻辑的严谨性等方面,自然就有了更高的要求。

  而受审查等各方因素影响,《原生之罪》在案件的设置上显得有些束手束脚,推理的严谨性欠缺。略显单薄的剧情与4集的体量不成正比,而相比2集一个案件的“拌饭剧”《法医秦明》,无论是在感官的刺激程度还是剧情的节奏方面,《原生之罪》都不占优势。

  实际上,放眼整个国产剧体系,《原生之罪》豆瓣6.5的评分可以算是中等水准,第二个“骗保案”对人性恶的描摹也可圈可点。但综合来讲,《原生之罪》只能算中规中矩之作,远不到惊喜的程度,因而也就难以突围。

  纵观这几年爆款悬疑剧不难发现,它们在或主题或内容或形式等方面,都有一定的创新性。

  《余罪》的表演让人眼前一亮,《法医秦明》引领法医剧类型风潮,是对悬疑剧的一次类型细分,而《无证之罪》则以犯罪者为主角,上演一场“事先张扬的谋杀案”,外加社会派推理的气质,让其迅速脱颖而出。相比以上剧集,《原生之罪》在案件和模式上都不足以给观众新鲜感。

  现如今,全球电视剧市场都在不断求新求变。比如昨晚Netflix上线的《黑镜》特别篇《潘达斯奈基》,已经采用互动模式,让观众在观剧过程中通过自主“选择”来决定剧情走向,每种选择都会开启不同支线。而国产悬疑剧想要再上一个高峰,创新是当务之急。

  出于规避审查风险等原因,如今不少电视剧都会选择架空背景。比如今年的《悍城》,《疯人院》《橙红年代》《东方华尔街》等,均是虚拟或半虚拟的设定。但架空背景和来自不同地域的人物所造成的“隔离”感,却很容易让剧集显得不够真实。

  比如《原生之罪》单元剧、双男主的模式和预告片包装贴近美剧风格,这或许跟导演叶伟民来自香港有很大关系,使剧集的整体气质很港味儿十足。同时该剧又选择在马来西亚拍摄,城市街景、翟天临的花衬衫,又让《原生之罪》吹上了一股浓浓的东南亚热风。

  《原生之罪》中,身穿香港制服的大陆“正气”小伙尹正,翟天临、颜卓灵、姜大卫的陆港搭配,让整个部普通话与港普齐飞。相较起来,《橙红年代》整体是大陆公安剧的风格,《东方华尔街》指射性明显,《疯人院》科幻悬疑的剧情则让人忽略了它的背景设定。

  实际上,《原生之罪》的幕后班底算是悬疑类网剧中的高级配置,投资规模相较《无证之罪》也上了一个台阶,但效果却不如前作。风格上的不统一可以说是症结之一。

  《无证之罪》是国产悬疑网剧中风格化做的最出色的。东北凛冽的气候为整部剧营造出一种肃杀氛围,灰暗写实的美学风格,不由得让人联想到《白日焰火》,真正做到了画面上的“电影质感”。

  而《原生之罪》《悍城》等悬疑剧或许出于审查等客观原因,规避掉了真实性,选择了混搭风,却也使剧集整体丧失了高级质感。

  相比其他类型剧,悬疑题材的美剧好像更容易被对标,比如今年播出的《猎毒人》就表明曾受到美剧《绝命毒师》的启发,《焊城》在剧情上也有与美剧《越狱》异曲同工的地方。悬疑剧因案件的离奇和对人物内心的捕捉,更容易在视听语言与画面风格上面做文章,这正是悬疑题材美剧所擅长的。

  但实际上,目前大部分国产剧能对标的,还只是美剧的播出模式:从日播到周播,从周播到季播。体量从50集缩短到24集再到12集。但在视听语言和制作水平上,“美剧要求”对我们来说还是距离尚远。

  如今的美剧,已经从最初的《犯罪心理》《犯罪现场调查》的单元剧模式,进化到了真正的电影化语言。比如今年入围金球奖的悬疑美剧《利器》,拥有突出的美学风格。利用现实与过往不断闪回交接的画面,揭开女主隐藏的身世背景。同时又用多种场景转换模式,增加了剧集的悬疑性,并撒下大量道具铺垫,引导观众进入导演所塑造的迷幻世界。

  悬疑美剧之所以能引人入胜,一方面背后依托的是美国标准化的工业体系。另一方面,也与电影大牌导演频繁加入美剧拍摄不无关系。

  比如《利器》和《大小谎言》的导演是让-马克·瓦雷(《达拉斯买家俱乐部》);近期热播的《女鼓手》导演是朴赞郁;大卫·芬奇加入了《心灵猎人》的拍摄,而《双峰》的导演则是大名鼎鼎的大卫·林奇……

  电影导演的加入,不仅让美剧的技术水平迈上一个台阶,在思维模式和视听语言等方面,也迭代升级,做到了真正的“电影感”。

  国产悬疑剧要想打破瓶颈,进入下一个高峰,除了对美剧模式的学习模仿,更重要的是要深入美剧的内核,努力进行内容创新,提高制作水准。

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