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是用时间换取角色空间的绝佳范例

  改编自畅销系列小说,由近年最炙手可热的编剧菲比沃勒布里奇担任节目统筹,BBC America 年度新作《追杀伊芙》充满各种熟悉的类型元素,却以最巧夺天工的笔触,将不同类型进行解构重组、融合混搭,直到眼前的一切明明已看过无数次,却充满新意、创意与想像力,彷佛是在此之前从未接触过的崭新风格,艺高人胆大的尝试虽时不时让人捏把冷汗,却又如此精彩,如此过瘾,年度神剧的口碑是当之无愧。

  乍看之下,《追杀伊芙》有着一个谍报和黑色惊悚类型再熟悉也不过的设定:一名性格扭曲、心狠手辣的职业杀手,在各地犯下一连串令人发指的暗杀行动,而在她身后穷追不舍、唯一有机会阻止她的人,则是总被组织无视的低阶情报员,两人的过招不仅横跨数国,甚至来到了彼此家门,也让谁是猎人、谁是猎物的关系,更为扑朔迷离。梗很老吧?但到了菲比沃勒布里奇手上,一切突然乱了套。

  在一名惊人的前作《伦敦生活》(以及更早的舞台剧和同样评价不俗的影集《合租大崩溃》)里,才女沃勒布里奇已经证明自己是刻划当代人际关系最好的编剧和节目统筹之一,在寻常中找出不凡,在丑陋低俗中挖掘出深刻细腻的情感。而若说《追杀伊芙》,无论故事、长度或风格都与过去的作品截然不同(至少黑色幽默还是完好无缺),“人际关系”构成了本剧最根本的核心,创造出包含女主角伊芙与杀手维拉涅拉(Villanelle)一系列让人印象深刻的角色,再让她们在最难以想像又理所当然的情境下互动并产生关联。

  于是,观众会看到维拉涅拉各种大胆狂妄的刺杀行动、看到杀手与对口(handler)之间的角力、看到伊芙抽丝剥茧找出真相的过程,乃至看见伊芙与同事家人间的友谊和情感,甚至是伊芙与维拉涅拉彼此的好奇和迷恋,但这些既定情节反而都成为呈现角色内心世界与外在关系的渠道,透过精彩犀利的对白进一步强化观众对故事的投入。以第五集的两场相遇为例,两段发展皆出乎意料,却又因为先前对角色投入的努力而言之成理,在新意与打底工作间取得平衡,有让人神经崩溃的紧张感,也有突如其来的各种笑点,让人无法不继续看下去。

  而除了剧本外,两位主要演员精湛的演出,也是《追杀伊芙》另一项优势。先不论间谍剧主角反派皆为女性这样一个独特的设定(虽说都 2018 了,这件事还很独特本身就是也算是个悲剧),吴珊卓和乔迪科默尔都交出了几乎是远超过想像的表现,前者难得有了担纲主角的机会,把伊芙平凡且有些格格不入但又体贴且聪慧的一面演得自然讨喜,后者的维拉涅拉则是近年类型最杰出的创造物之一,即便二十一世纪已有了无数的杀手和杀人魔,科默尔时而甜美、时而风趣、时而冶艳、时而性感,无时无刻谎话连篇且冷血扭曲的诠释让人完全理解伊芙的坚持和着迷,几乎可说是独特的存在。在此影集的篇幅也有帮助,让维拉涅拉不至于显得故作神秘或空洞,却也不会单调反复,是用时间换取角色空间的绝佳范例,加上扎实的拍摄和玩得相当起劲的配乐,以及每集最后的悬念,完全就是意图使人成瘾。

  最讽刺的事情是,同样是想要进行类型混搭的实验,《追杀伊芙》远比有些编剧脑海中的混类型故事还要来得传统,却也因为尊重并理解类型的重点,并对角色与叙事等基本功有着扎实掌握,反而显得更加前卫、更难以捉摸。即便本剧已确定获得第二季预定,没有看到第一季完结,恐怕没人知道故事会如何发展、角色会谁死谁活,只能对沃勒布里奇的功力彻彻底底心悦诚服。对绝大多数人来说,《追杀伊芙》都是让人流连忘返的迷宫,而对其他编剧来说,《追杀伊芙》既展现了类型混合的优势,也突显做到这件事的困难,最后的启示或许是:除非你有着沃勒布里奇十分之一的才华,否则要破格实验,还真是天杀的难。

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