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以及“一集一事”欠连贯性的系列剧套路(《邪

  曾几何时,美剧在我的心里总是要比电影差几个档次,甚至我的笔名“谋杀电视机”也部分源自于对电视的嫌恶。不过近年来,我对美剧的好感度逐年递增,乃至于收看今年的艾美奖直播时,心情犹如在收看奥斯卡颁奖典礼般久久不能平复。

  红毯就需要莉娜·杜汉姆这样能给予看客“一千个哈姆雷特”的女星,因为你不知道她是要向蛋糕界致敬,还是加入了火烈鸟保护同盟。她看起来甜极了,但却挂了一幅“肥腻勿近”的招牌。

  身材、气质、脸蛋都明朗时髦的“都市女孩”艾莉森·威廉姆斯,她就是拥有能把玉子烧穿出高级料理的能力。没有32F,人们兴许会把关注点放在她的脸蛋和衣服上。

  莎拉·保罗森这个天杀的密集恐惧终结者。敬业精神一流,戏里戏外都将恐怖二字傍身。这衣服不仅能让密集恐惧人群崩溃,还能让你分分钟患上飞蚊症。

  红色没有错,凯莉·库柯也没有错。因为这样的画面让人不禁热泪盈眶地哼唱起“过上了小日子红红火火”。不难看出她的偶像是祖英姐姐,这不,从服装到灵魂都在告白!

  卡米拉·阿尔维斯以马修·麦康纳妻子的身份亮相第66届艾美奖,北京pk10官网一席黑发和一条白色镂空长裙把自己打扮得像中世纪易碎的古董花瓶。人人都嫌花瓶孬,可在她身上花瓶就是好。该花瓶系出名门,让人只敢远观,不敢亵玩。

  美剧的逆袭,外部力量的渗透是一方面,内部环境的改善才是关键。电影与电视交融式的制作,带来的是互补式的行业发展。

  曾几何时,美剧在我的心里总是要比电影差几个档次,甚至我的笔名“谋杀电视机”也部分源自于对电视的嫌恶。不过近年来,我对美剧的好感度逐年递增,乃至于收看今年的艾美奖直播时,心情犹如在收看奥斯卡颁奖典礼般久久不能平复。

  之前的美剧于我而言,等同于“肥皂剧”,许多缺陷在当今的美剧中依然存在:简陋的布景(《生活大爆炸》)、诡异的打光(《行尸走肉》)、粗糙的影像(《神盾特工局》),以及“一集一事”欠连贯性的系列剧套路(《邪恶力量》)。不过,好莱坞对大型特许题材(franchise)的倚重,让电影业成了缺乏蓬勃生机的不毛之地,数字电视和流媒体的兴起,则让电视制片部门也可以专注在内容品质上。

  从斯皮尔伯格监制《兄弟连》,到马丁·斯科西斯监制并执导《大西洋帝国》,再到大卫·芬奇为Netflix出品拍摄《纸牌屋》,电视剧的主创阵容已经比肩好莱坞一线,甚至连弗兰克·达拉邦特这样的奥斯卡级导演,现在都成了个中活跃分子(《行尸走肉》、《黑帮都市》制作人)。演员界就更加不用说了,史蒂夫·布塞米(《大西洋帝国》)、凯文·史派西和罗宾·怀特(《纸牌屋》)、比利·鲍勃·松顿(《冰血暴》)、杰西卡·朗格(《美国恐怖故事》)等在电影圈已经退居二线或者当了多年绿叶的熟面孔们,也都迎来了自己的事业第二春。观众没有理由去拒绝一部由顶级阵容创作完成的美剧,正如他们没有理由不去购买一辆售价100美元的特斯拉一样。

  美剧的逆袭,外部力量的渗透是一方面,内部环境的改善才是关键。拿本年度收官的大热门《绝命毒师》来说,这部几近迫于压力被腰斩的剧集无疑证明了一个道理——给予好的制作者足够的支持,金子一定会发光:如果不是制片方鼎力支持,恐怕谁都不会有机会看到本剧后两季迎来的剧情大爆发;新入行的玩家Netflix,采取一次性拍完、一次性连续放出一季内容的出品模式,让《纸牌屋》可以拥有电影般的拍摄集中度;美剧也开始讲求严谨结构的连贯故事,甚至发展出《美国恐怖故事》、《真探》等这类一季一个全新故事的接续模式,让编剧在创作上有更大的发挥空间;除此以外,《幻世浮生》、《冰血暴》这类迷你剧,也成了加长版文艺电影的代名词。

  交融式的制作,带来的是互补式的行业发展。《毒师》的流行,让其中的几名主演都成了电影公司的抢手货;科恩兄弟的电影,启发了《冰血暴》这个极富创意的“续集”;《真探》的成功无疑会奠定凯瑞·福永和马修·麦康纳在电影圈的一线地位。反观国内的影视圈,以次充好的电视圈“走穴”电影圈,不知要自惭形秽到何时。

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